アキラとあきら

★★★★
製作：2022年　日本　上映時間：128分　監督：三木孝浩

　銀行からの資金融資を断られたことが引き金となり、倒産へ追い込まれた町工場。その息子・山崎瑛（アキラ）と、大企業の御曹司である階堂彬（あきら）は、ともにトップクラスの成績でメガバンクに入行し、ライバルとしてしのぎを削っていく。

　しかし、同じ銀行員という肩書きの裏で、二人の動機は大きく異なっていた。

　山崎は、実家の町工場のように、確かな技術を持ちながらも資金に恵まれない企業を救いたいという理想を胸に銀行の門を叩いた。一方の階堂は、名家に生まれたがゆえに避けがたかった一族の醜い財産争いから距離を置くため、銀行という組織を選んだのである。

　だが、理想と信念に忠実すぎた山崎は、やがて組織の論理に弾かれ、僻地の支店へと左遷されてしまう。対照的に、階堂は順調に出世街道を歩んでいた。ところが父の死をきっかけに、彼もまた否応なく一族間の権力争いへと引き戻される。弟が父の跡を継ぎ社長に就任するも、その暴走によって、盤石に見えた大企業ですら存亡の危機に立たされることになる。

　観ているうちに、銀行の描写の生々しさに「もしかして」と思わされたが、案の定、原作は元メガバンク行員であり、『下町ロケット』で知られる池井戸潤であった。組織の論理と個人の信念がぶつかり合う構図は、本作でも健在である。

　キャストも実に的確だ。山崎瑛を演じる竹内涼真、階堂彬を演じる横浜流星は、ともに役柄と見事に重なり合い、「はまり役」という言葉がこれほどしっくりくる配役も珍しい。また奥田瑛二、江口洋介といったベテラン俳優陣が脇を固め、物語に確かな厚みを与えている点も好印象であった。

　山崎瑛のひたむきな奮闘を追っていると、どこか青春映画のような瑞々しさが漂ってくる。その一方で、本作には恋愛要素や女性キャラクターの存在感がほとんどないことに、ふと違和感を覚えもした。おそらくそれは欠落ではなく、原作者が描きたかった「メガバンクという巨大組織への理想と批評」を、極力純化させるための選択だったのだろう。

評：蔵研人

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